Javier Ozollo presenteerde zijn boek "Film Andes, het Hollywood van Mendoza" in Diario Los Andes

Dinsdag om zes uur stipt werd de lobby van Diario Los Andes omgetoverd tot een levende herinneringskamer. Daar presenteerde Javier Ozollo, als onderdeel van de serie Casa Histórica de Los Andes, Film Andes, la Hollywood mendocina (Ediunc), een langverwacht boek dat op rigoureuze en ontroerende wijze het filmische avontuur reconstrueert dat Mendoza halverwege de twintigste eeuw tot een productiecentrum maakte.

"De ondernemers die Film Andes maakten, waren zeer gedurfd", aldus de auteur, om een ​​stelling samen te vatten die als een rode draad door het werk loopt: de wijnbourgeoisie koos cinema - de meest geavanceerde technologie van haar tijd - als een ontwikkelingsstrategie, met een bedrijfslogica die volledig was afgestemd op massaconsumptie.

In een één-op-één gesprek met Marcelo Ortega en Sergio Sánchez blikte Ozollo terug op de oorsprong van het project en deelde hij scènes die nu zo uit een film lijken te komen. Vlakbij Puente Olive bouwde Film Andes een terrein van zes hectare met werkplaatsen, decors, kleine huisjes, een meertje en een filmzaal.

Film Andes, het Argentijnse Hollywood (25)

Walter Caballero / Los Andes

In zijn boek stelt de auteur een technisch en menselijk ecosysteem voor, ontworpen "in de stijl van Metro-Goldwyn-Mayer", dat hoogwaardige films en titels kan produceren die een breed publiek aanspreken. Achter dit initiatief stonden verschillende sleutelfiguren: Arturo Santoni, een zakenman met banden met Italië, die door acteur Aldo Fabrizzi werd aangemoedigd om in Mendoza te investeren; en Isaac Flichmann, een vooraanstaand wijnmaker die investeerders ervan overtuigde dat filmmaken destijds de meest vooruitstrevende industrie was.

Het boek schetst een verrassende chronologie . De eerste lokale filmvertoning vond plaats op 17 augustus 1899, slechts vier jaar na de gebroeders Lumière. De eerste criticus verscheen al snel: op 4 augustus 1907 ondertekende hij in deze krant zijn recensie met "Amateur". En de eerste film werd opgenomen op 16 maart 1908, voor de kerk van San Francisco. Naarmate de decennia verstreken, werd de hele stad een filmset: het stadscentrum en het Onafhankelijkheidsplein waren vaste filmlocaties, terwijl de pers deze moderne sfeer enthousiast omarmde. "Ik las de kranten op zoek naar de culturele context die Film Andes mogelijk maakte," vertelde Ozollo; "alle aanwijzingen waren er."

Film Andes, het Argentijnse Hollywood (22)

Walter Caballero / Los Andes

De identiteitsvraag loopt als een rode draad door de presentatie. Volgens de auteur was Film Andes niet bedoeld als een cultureel programma, maar als een commerciële onderneming met kassuccesambities . Deze vooringenomenheid verhinderde echter niet dat lokale invloeden behouden bleven. De catalogus – die Ozollo opsomt als 17 speelfilms gemaakt tussen de late jaren 40 en de tweede helft van de jaren 50 – biedt twee mijlpalen in de beschouwing van identiteit: Rescate de sangre (Bloedredding), die zich afspeelt in 1810 en die kenmerkende Mendoza-thema's bevat (water, handel met Chili, het leven aan de oevers van de Desaguadero); en Álamos talados (Gevelde populieren), gebaseerd op een boek van Abelardo Arias, de laatste en enige film in kleur. De selectie omvat ook Lejos del cielo (Ver van de hemel) (gefilmd in Puente Olive) en vroege werken zoals "Primer amor" (Eerste liefde) (Gustavo Adolfo Bécquer). Er waren ook kostuumdrama's – de auteur memoreerde The Last Cowboy, een parodie – en anekdotes over de receptie: Victorio “Papi” Stocco, assistent-regisseur, ontving brieven van het publiek telkens wanneer een première een gevoelige snaar raakte bij het publiek.

Film Andes, het Argentijnse Hollywood (15)

Walter Caballero / Los Andes

Het verhaal breidt zich uit wanneer de wereldkaart verschijnt. In 1952 arriveerde 20th Century Fox om Surcos en el mar (Groeven in de Zee) te filmen, met Enrique Muiño in de hoofdrol, en filmde scènes op het treinstation van Potrerillos. Dit was geen toeval: Mendoza bood licht, klimaat en logistieke ondersteuning voor buitenopnames, en de treinen openden en sloten routes aan beide zijden van de Andes. "Als het technologische epos vandaag de dag elektrische auto's of AI heet, heette het in de jaren 40 en 50 cinema; en hier werd besloten om in die grens te investeren", vatte Ozollo samen.

Het oprichtingscharter van Film Andes werd ondertekend op 23 september 1944. De opkomst was snel, aangewakkerd door een bloeiende wijnindustrie en een industriële structuur die ongewoon was voor het binnenland. Ook de ondergang heeft een verklaring: ongunstige macro-economische omstandigheden en een gebrek aan kapitaal doofden uiteindelijk de vlam van de studio. Er is geen enkele esthetische reden, benadrukt de auteur, maar eerder economische overwegingen die de koers van een avontuur dicteerden dat desondanks zijn sporen heeft nagelaten in het landschap, de mensen en het vakmanschap van de provincie.

Film Andes, het Argentijnse Hollywood (21)

Walter Caballero / Los Andes

De presentatie bevatte een bijzonder moment waarop Ozollo nogmaals zijn dankbaarheid uitsprak aan het krantenarchief van Los Andes . "Al mijn onderzoek is gebaseerd op de culturele secties tussen 1895 en 1960. Ik heb nog nooit zo'n complete collectie gevonden", zei hij. In het boek – uitgegeven door Ediunc, Colección Artes y partes – vertaalt die dankbaarheid zich in methodologie: kranten, documenten en mondelinge geschiedenis die Film Andes zijn rechtmatige plaats in de geschiedenis van de Argentijnse cinema en, bovenal, in de culturele identiteit van Mendoza teruggeven.

Het evenement werd afgesloten met een toost van Lamadrid Estate Wines . Onder het publiek – onderzoekers, cultuurmanagers en lezers – bevonden zich onder meer Norma Cisterna, Gloria Bratschi, Antonio Héctor Sandri (een historische figuur uit de drive-inbioscopen El Challao en San Rafael), Javier "Pocho" Aciar, Alicia Braverman, Mario Herrera, Tato Moreno, Celia Duek, Juan Carlos Albornoz, Hugo Gascón en María Susana Calise. Het was, naast een boekpresentatie, een bijeenkomst voor de gemeenschap: een gemeenschap van mensen die geloven dat cinema ook behouden blijft door haar eigen verhaal goed te vertellen.

Beleef de belangrijkste momenten van de vergadering opnieuw via de fotogalerij.

CONV FILMANDES- Foto 2

Celeste Laciar/Los Andes

CONV FILMANDES- Foto 3

Celeste Laciar/Los Andes

CONV FILMANDES - Foto 4 - Javier Ozollo's presentatie in Los Andes

Celeste Laciar/ Los Andes

CONV FILMANDES- Foto 6

Celeste Laciar/ Los Andes

CONV FILMANDES- Foto 7

Celeste Laciar/Los Andes